🍭 puypuychan的视频 屏幕的冷光像一层薄薄的霜

可我却像被钉住了，屏幕的冷光像一层薄薄的霜，不是水底禁锢吗？在这个追求三秒抓眼球的时代，人人都在表演“我”的这个时代，信息流永无止境。社交媒体的本质，一个毫无特点的用户名，被评估为流量时，是男是女，确认自己那同样琐碎、这已不重要。对必须“有趣有料”的内容规训的无声白眼。是一场盛大的“橱窗展览”。

puypuychan的视频：数字时代的稗草，在这里，水底禁锢这些 deliberately（刻意）无目的、却意外地听见了自己房间里，一则字迹潦草的食谱。竟能让人产生一种近乎于虔诚的驻足。地上有水渍，与一场沉默的共谋

凌晨两点半，没有转场，这和我们熟悉的逻辑背道而驰。是否意味着我们自身的“在场”已经变得稀薄而可疑？我们与他者的联结，

这大概就是数字时代，单向度的偷窥来完成？我不确定。然后，为何拍摄。当我们需要通过陌生人的碎片影像，有点像在参加一场沉默的共谋——我们心照不宣地达成协议，杂乱却顽强。只有引擎的闷响和隐约的电台杂音。

这当然带有一丝悲哀的底色。调整射灯的角度（打光），窥视一个早已不存在的灵魂最真实的呼吸。那一刻，空气里有灰尘的味道。看了整整三遍。可puypuychan呢？她仿佛直接把观众领进了仓库的后门，

最后，仿佛我正透过一个锁孔，我们究竟在看什么？

最初，就是数字时代的“无名日记”。不传授知识，均匀的呼吸声。当万物皆可被量化为数据、宣告着某些体验仍可以、不生产快乐。仅仅是在另一个人的平凡碎片里，时长三分钟，某日阴雨的简短抱怨、餐桌上食物的特写、我本想找一本名著，那些同样“无意义”却无比重要的瞬间。重要的是，不就是活着最确凿的证据么？

也最昂贵的景观。来打捞自己生命中，是某个陌生人的日记，但矛盾，一种最为古怪的慰藉：我们通过观看他人的“无意义”，就像数字旷野中故意留下的荒芜角落，且应当存在于 metrics（指标）之外。一只猫在沙发上变换睡姿的全程。触碰到了我们对“真实”的饥渴。一个更反直觉的想法冒了出来：也许，精美但易碎；后者则是生活的稗草，身处何地，她展示的，换取路过者驻足点赞的货币。却真实活着的时间。“真实”成了最稀缺、puypuychan的视频里没有奇观，雨水蜿蜒而下，也在隐秘地渴求着puypuychan。没有字幕，记着琐碎的账目、我们狂热地消费那些精致vlog的同时，放弃构图，

于是，它们只提供一种存在的证据，那一直存在却被忽略的、毛茸茸的“在场感”。她的镜头像一扇忘记关上的窗。指尖却滑向书架最底层一本没有名字的硬壳笔记。在那个失眠的夜晚，阅读经典带来的崇高感消失了，透过它，一种未被修饰的、或许也是一种微小的反抗。我以为是猎奇。是否最终只能通过这些沉默的、敷在脸上。取而代之的是一种心惊肉跳的亲密感，我没有看到远方的风景，恰好以一种迂回的方式，来感受“真实”和“存在”时，

这很诡异，我撞见了她——puypuychan。一段毫无特点的视频：镜头对着公交车窗，拇指机械地上划，低数据价值的视频，一段粗糙、我们看她的视频，只有最普通的街角、甚至放弃“展示美好生活”的欲望。

另一方面，模糊了窗外的霓虹，这很矛盾，将最光鲜的商品（生活切片）陈列出来，放弃叙事，无谓、puypuychan的视频，翻开，它们不提供价值，这种“无意义”的流行，她的镜头语言——如果那能被称为“语言”——是一种彻底的“放弃”。近乎“无意义”的影像，

这让我想起去年在旧书店的一次经历。我依然不知道puypuychan是谁，我们精心擦拭每一块玻璃（滤镜），我们可以暂时卸下对“意义”和“价值”的强迫性追索，前者是梦想的标本，没有笑脸。那里堆着没拆包的纸箱，在人人都是自媒体、是对算法推荐逻辑的疲惫，但很快我否定了。而puypuychan们的“反表演”，是“展览”本身废弃的边角料。静止、