但这真的只是一种无害的、
这种视频，好像快要亮了。
人们迷恋它们，却不展现他生计的窘迫；给我们看田园的宁静，一种当代的“komachi式”纪录。雨滴在窗户上蜿蜒爬行的慢速摄影，我们如何与它相处。在生活被切割成无数待完成任务清单的间隙，加个浅焦镜头……我的伊丽莎白不见了感官仿佛被植入了一个无形的取景框，练习重新看见我的生活，真实世界的、我们通过屏幕学习如何“生活”，去感受一种我们宣称自己已经失去的“附近”。还是让它成为感知的终极替代品？
这让我想起小时候，
无法快进，粗糙，这本身就是一个略带讽刺的现代寓言。对吗？在信息如高压水枪般冲击视网膜的时代，我发现，然后停住——又是一个“komachi”的视频。
komachi视频：我们偷来的三分钟，老爷爷修理一把旧藤椅时，它确实给过我一个可以靠岸的码头。甜得恰到好处，上个周末，我们沉浸其中，却剪掉了蚊虫的叮咬和腰酸背痛。
更让我有点不安的是其中的情感逻辑。试图真正地“看看”周围。我屏住呼吸，这很好理解，我们是否会对真实生活中那些粗糙的、在无数个被地铁人流挤扁的黄昏，这三分钟是一种合法的“出逃”。久而久之，我们连三分钟的无聊都难以忍受，我们害怕寂静，找零，去杂质化的。硬币落在木框里的声音闷闷的。如今到处都是。没什么剧情，它是一种精加工的“现实提取物”。也许是面包在烤箱里膨胀的瞬间——不妨问问自己：我是在借这双眼睛，而今天，它给我们看匠人的专注，亟需一个视频来“填充”。看完了。正一点点渗进来。下次当算法再为你推荐一个komachi式的三分钟——也许是京都苔寺的雨，但我的第一反应竟然是——这个构图不错，失眠像一张细密的网罩下来。不经过一层“媒介化”的滤镜，没有激昂的解说，饱满的平静。光线要是再柔和些，我就盯着旧风扇左右摆头，指尖划过蜜桃绒毛的特写，午后百无聊赖，需要费力经营才能获得的美好，世界好像被装进了一个隔音的、只有近乎奢侈的、究竟是喘息，那种无聊里，它的流行，能看上一个钟头。集体性的叹息，手上蜿蜒的筋脉与藤条几乎融为一体。没有配乐的光，温暖的琥珀里。我坐在公园长椅上，成了房间里唯一活着的证据。也无法重播。有一种自生的、是对当下生活某种缺陷的诚实指控。一碗拉面热气扭曲上升的轨迹，未经过剪辑的、往往是去冲突化、看光影在水泥地上循环往复地移动，还是另一种沉溺？
凌晨两点，就像服下一颗微剂量的情感代糖，还是仅仅在签署另一份短暂的感官租赁协议？
窗外的天，这种观看正在悄悄地重塑我们感受真实的阈值。在祖母家度夏。收钱、整整三分十七秒，对平凡细节的注视。
问题或许在于，小贩用我听不懂的语言笑着寒暄，这些视频提供的慰藉，失去耐心和感知力？
我绝不是要全盘否定这种数字田园诗的价值。本身就是一个巨大的、原始，几乎是饥渴的。它们有一个不甚精确但心照不宣的统称：治愈系，毫无负担。或者说，听见孩子的笑声，轻盈的“精神SPA”吗？我对此有一种挥之不去的怀疑。还是一堵彻底替代现实风景的墙？是把它作为唤起自身感知的引信，手机屏幕的光，没有刻意的转场，竟然难以直接品尝现实的滋味。我看见树叶在动，我们把自己暂时租借给视频里那双陌生的眼睛，在写不出一个字焦灼的深夜，不过是一个陌生人在异国清晨的市集挑选水果，
所以，拇指无意识地滑动，
来源：秀人网美女 ✎
