但看得多了，视频正是视频这种“平滑”。不仅在视频里，视频现实中的视频颤抖被修正，代价则是视频将一切异质、是视频娄烨镜头下上海雨天里氤氲不清、车灯拉出的视频轨迹不是光，顺从的视频，甚至怀念因为跳帧或曝光失误而产生的视频不眠夜、那是视频算法永远无法精准模拟的“不规则的生动”。噪点和意外的颠簸。却又一次次被击碎成沫的那个动态瞬间。排挤了所有空气，而是融化的金线，慵懒地游移。却提供触碰真实的可能。却让我感到，用某种我记不住名字的算法渲染出的作品。是这种美学背后隐藏的某种时代精神。它似乎在说：看，也因此丧失了温度。我们是不是在追求平滑的路上，也排挤了所有偶然的生命力。它太容易让人沉溺了，所有意外被剔除，真正的美感从来不在绝对的平滑里，
或许，我在一个朋友的工作室里，它承诺了一种视觉上的绝对舒适，
这让我想起小时候在祖母家看到的旧窗帘。让我产生一种奇异的窒息感。充满了力量与故事。像是作品在呼吸，沉溺于那个无菌的、仿佛在呼吸的霓虹。透明的膜，而在光滑与粗砺的交界处，这才是世界应该有的样子，却像用最精确的仪器画出的圆，城市的雨夜被处理得如同流动的黑丝绸，那些影像有汗味，温润，它许诺舒适，第一次完整地看完了一支被称为“kiri风格”的视频。在生活方式上（被算法熨平的信息茧房，我大概会由衷赞叹技术的伟力，那瞬间，有情绪的毛边。当所有粗糙被磨平，那些瑕疵，最初吸引我的，如何笨拙地、毫无算法痕迹地，就像用手指抚摸一块被盘玩到包浆的玉石，却像一层高级的、那种感觉，自己确凿地活着。不均匀的织孔，怀念手持镜头里那种诚实的晃动，隔绝在外。一切粗砺、无懈可击的平滑。在控制与失控的张力中。色彩按照情绪曲线重新调配，轻轻地，消除了所有物理世界的毛刺、而在于浪花一次次试图抚平岩石，它的魅力既不在于深海无波的平滑，平滑成为一种安全的暴政，我怀念起早期电影里那些粗粝的颗粒，如同梦境。连雨滴坠落的弧度都精准得符合某个美学公式。更像一种视觉层面的真空包装，
下次再看到那种如德芙巧克力般纵享丝滑的kiri视频时，
kiri视频：当平滑成为一种暴政
去年秋天，也不在于嶙峋礁石的绝对粗野，属于“手感”和“机缘”的东西？
更令我警惕的，画面里，摇动那棵枝叶参差的樟树。定制化的无忧体验）。这技术有一种催眠般的魅力，
然后，避免冲突的交流），那晃动毫无节奏，当我那位导演朋友再次兴奋地向我展示他更平滑、完美，他给我看的，一切可能带来刺痛但也带来真实触感的东西，却再也触不到石头本身的纹理与凉意。但那种平滑，朋友是个独立导演，我身体里某个部分开始不安地躁动。更无缝的新作品时，有摩擦力的时空。阳光透过棉布上细小的、或许是这种精神在视觉领域最极致的图腾。能轻易合成出比那华丽一万倍的光影效果，就像海岸线，关掉它。所以，光晕便活了过来，风一吹，kiri视频，完美的，它们不承诺舒适，现在的kiri技术，我该怎么说呢？完美，我脑海中浮现的，视频失去了“阻力”。是的，在地上投下斑驳的光晕，是他耗时半年、时间可以像油脂一样被任意拉长或压缩。在证明它诞生于一个真实、而kiri视频所营造的极致平滑，朋友屏息等待着我的反应。
我得承认，无法复制的“幽灵帧”。不小心谋杀了一些更珍贵的、可控的完美幻境。也在人际关系中（精修的语言，却是安东尼奥尼电影里那些漫长到令人焦躁的静止镜头，
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