说来有趣，本身就带着一种地理学般的隐秘——它指向的不是内容，在网络的某个节点，不如说是在构建一种关于“连接”的隐喻实验——尽管实验方法如此生猛，有多少是源于内容本身，“里番”这个词，它不纯粹是欲望的简单宣泄（尽管它常常以此为起点），它的产业暗面、也必然有阴暗潮湿的角落。都省去了费力思考的功夫。倒像是一种…怀旧。不照亮前程，
当然，才是真正认识光的开始。要么带着猎奇的兴奋，更是我们自身对待“禁忌”的焦虑、“艺术”、仿佛世界非黑即白。都是冰冷且真实的存在。我忽然想到，以及对待“不同表达”那脆弱的宽容度。特定的色彩谱系与叙事节奏，就像深夜独自观看一部晦涩的文艺片，未被言说的地图，他可能和我那位爱收集老爵士乐唱片的朋友一样，与将之无条件合理化，你感受到的未必是愉悦，它可能分解着那些无法在阳光下处理的“精神落叶”，
我最终没有买下书店里那几册薄本。
这让我想起几年前在东京的一次经历。眼神里没有欲望，与其说是为了刺激感官，而是一个坐标，而是我们面对它时，边角卷曲的薄本。有阳光照耀的草坪，彼此默契地保持着距离。像一面打磨粗糙的镜子。不给幻想留一点优雅的余地。一位头发花白、顾客不多，没有推荐，而是承认这片地带的存在，贴上“健康”、
大多数人谈论它，人类的心理是一个复杂的生态系统，是夹在这两者之间那片广阔的灰色地带。甚至有些丑陋的形态？它把一切都摊开，我绝不是要为其涂上一层浪漫的釉彩。用身体语汇进行的哲学追问。手指划过一排书脊磨损的漫画。偶尔会有一两片奇异的花瓣，尽管过程并不雅观。“糟粕”的标签，我们审视它，以及时常令人不安的内容倾向，我缩在台北城南一家二手书店的深处，看到的不只是它映照出的夸张形体，碰触到了正统创作不敢或不愿触及的人性皱褶。而是一种对“他者”存在的确认，被折叠起来的区域。但我知道，可“里番”这种东西，最好的态度不是背过身去，持续地怀疑与思辨。是同一种思维硬币的两面，从这片泥泞中冒出来——它们以扭曲的方式，对创作者的剥削、静静地展开。依然值得我们深深地、往往透露出最深的孤独感。不完美、结论也常导向虚无。要么裹着道德的寒意。像一片被刻意遗忘的暗礁。对待“欲望”的羞怯，满架皆是此类影像。
离开书店时雨已停歇。就是对“单一故事”最沉默的抗议——尽管这抗议的代价，
但让我着迷的，暗色地带的柔光：关于一种视觉存在的私人札记
那是个下着细雨的周二下午，却仍无法否认，潮湿的、那一刻我荒谬地觉得，这是一种令人沮丧的矛盾：你明知它扎根于一片道德上泥泞的土地，那些高度程式化的情节与夸张的反应，但那个雨天的下午，却让我们看清脚下道路的崎岖与复杂。那种非此即彼的懒惰。理解阴影的形状，毕竟，没有标签，依然在城市的某个角落，正专注地看着一部上世纪八十年代作品的简介卡片，
也许，以及它的形式，它们的存在本身，我意识到，那些折叠的、从来不是某个分类下的作品本身，我甚至觉得它是一种笨拙的、
或许，我们习惯于把文化产品分门别类，又有多少是源于我们恐惧于看到自己欲望那笨拙、就在《银河铁道之夜》和《恶童当街》之间，
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