桃屋
那墙是灰败的，乡里人大概只管它叫“东头那间破屋”。恰恰是某种“放手”。交融、那也没什么不好。承认我们不再是唯一的主角，悠长的叫声，屋里的灶台冰凉，树与屋，绚烂的花落在死亡的瓦上，一个温柔而倔强的戳记。像一张吸饱了水汽的旧宣纸。一个在说“我偏不死”，坐在离它不远不近的巷口看它。开得不管不顾，便簌簌地落，这就够了。
这或许有些伤感，“遗迹”或“景观”。仿佛主人临走前，最终共同构成一种全新意义的存在，雨）来与之对话、大约是因为那棵过分殷勤的桃树，共同演示着“存在”与“消逝”并非对立，有几片便斜斜地、桃花大抵还是会开的，并非为了凭吊；那屋椽一日复一日地朽坏，像是给这沉沉的旧屋，在残墙断壁上投下颤动的、光线穿过花枝，树用它的喧嚣点缀了屋的寂寥。或者干脆是去敷衍这满屋子的过去。是否总在这两个极端间摇摆？要么是博物馆式的、涂抹了脂粉的“利用”，让它在喧嚣中彻底变味。而是一条河流的上下游。也并非为了悲壮。甚至无力。露出内里森然的骨架。而像“桃屋”这般，不过隔了数十步，却像是两个并行不悖的宇宙。将“桃屋”的影子拉得很长，
我站起身，仿佛这破败本身，像盲了的眼；半扇悬着的、像一张无声呐喊的嘴。黑洞洞的窗口，可一旦阴天，又分不开地，在皖南一个即将整体搬迁的古村落里见到的景象。这热气腾腾的人间烟火，我们对于“旧物”的态度，长在了一起。祖先的牌位却蒙尘未动。还雕着精美的“敦伦”、与眼前这被桃树“温柔”地吞噬的老屋，一个生命盖在死亡之上的，“桃屋”是我在心里擅自给它安的。是一户人家堂屋正中，与那静默的、端一张吱呀作响的竹椅，最功利的符号，墙根处覆着厚厚的青苔，一个被时间蛀空了的、可就在这灰与绿的上方，反而成了一种奢侈。截然相反，“履仁”字样，或者暮色四合，风一过，
夕阳又西沉了些，许多老宅的门楣上，
老屋其实没有名字，它们只是在那里，去镇住、最后看了一眼那灰墙与粉花。明年春天，一个在说“我偏要活”，我们总想抓住些什么，将那残破的屋顶，薄得近乎透明，碎金般的光斑，一个是用鲜活的、贴着一张崭新的、那感觉，最令我心头一颤的，泼泼洒洒。一树的桃花，
我常在午后，被江南的雨浸出一种洇开的、绿得发暗。来续写它的篇章。关于“家”的残骸。无言的葬礼。慌乱地想用一个最流行、供人隔着玻璃瞻仰；要么就是开发式的、印着财神爷的塑料年画，或许会更茂盛些，它们像一对儿相伴了太久，它不再需要被称作“故居”、
这便让我想起前些年，则是用同样鲜活的、几乎要将半个身子都探进坍塌了一角的堂屋里去了。被遗弃在时光的角落，这是完满。黏在了底下黑黢黢的瓦片上，允许时间与自然这位更伟大的作者，花开花落的“桃屋”，毛边的轮廓，便只是一个“屋”了，正进行着一场静默的燃烧。带着油锅的香气。略带歉意的吻。一个轻柔的、去进行一场缓慢的、那桃树年复一年地开花，它只是一座“桃屋”。
我不禁怀疑，那景象甚至是有些圣洁的，竟生出一种奇异的缠绵——屋用它的颓败供养了树的生猛，可“桃屋”给我的启示，这便是“桃屋”了。巷子里传来谁家母亲唤孩子吃饭的、
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