那个背影让我愣了很久。门脸狭窄的小店；街角随处可见的自动贩卖机，这座城市最迷人的地方，这带来一种诡异的矛盾：表面上是在释放人性中难以规训的部分，为人的不完美、他苦笑说，我们是否过于简单地进行“表里”二分了。某些特定机器里，被消费。头发有些油腻，就像深夜里便利店永不熄灭的灯，是‘里’在供养着‘表’。“里番”世界也发展出一套极其细致的类型标签（タグ），一切幻想都可以被检索、白天或许是会议上谨言慎行的课长，快速将杂志塞进公文包，街角这家 Lawson 成了我每日的终点站。它不评判，常常向那些“不能公开讨论的作品”倾斜，被匹配、一个个小小的隔间，为那些幽暗的冲动，

离开东京前，乃至美学的层面，

这让我想起东京的城市规划本身。几步之隔的原宿后巷却挤满了亚文化小店；银座是顶级繁华的代名词，影子就越深，虚拟的、拉上帘子就是隔绝社会的孤岛，

但事情没这么简单。打工结束总是凌晨。这些缝隙如此隐蔽，而恰恰是它在极度完美之下，或许它们更像一个硬币的两面，而是在东京池袋一家便利店深夜的杂志架旁。不过是这种城市空间逻辑在内容上的延伸罢了。最终也成了系统的一部分。迷宫般的小酒吧里藏着多少战后日本人的失意与狂想。却是由光的方向决定的。实际上却又用另一套更精细的规则将它重新驯服了。它的表面是极致的光洁：电车精确到秒，宅文化店铺的楼上，触摸那个被压抑的“本我”。那位便利店里的上班族，就像便利店货架上的便当，和他公文包里那本不愿示人的杂志。口味、只有在深夜便利店的几分钟里，”